Какие существуют три типа ордера

Архитектурный ордер. Виды архитектурных ордеров

Под архитектурным ордером понимается разновидность композиции, подразумевающая использование определенных деталей, и проходящая обязательную стилевую обработку. Основное требование – соблюдение расположения деталей и установленных пропорций.

История появления

Слово «ордер» пришло из латинского языка, и переводиться как порядок, строй. Впервые употребил этот термин теоретик архитектуры Витрувий. Он известен как автор трактата «10 томов о римской архитектуре».

Архитектурный ордер представляет собой систему, которая состоит из горизонтальных и вертикальных деталей. Единство стилей (при этом используются колонны) можно заметить в культуре Древнего Египта. Однако именно древние греки создали строгую систему, обозначающуюся понятием «ордер».

Всего выделяют 5 стандартных ордеров. Впервые их описал архитектор Д. Виньола. Он выделял следующие виды ордеров:

• композитный

Древние греки очень редко использовали коринфский ордер, но он пользовался популярностью у жителей Древнего Рима.

Ордер может быть двух типов: раскрепованный и гигантский.

Раскрепованный — колоннами перед фасадом не несется вся его нагрузка.

Гигантский — колонны располагаются через этаж.

Дорический архитектурный ордер приобрел популярность в 7 веке до нашей эры. У распространенной в то время дорической колонны не было базы, а ствол был сужен кверху и покрыт небольшими желобками, чтобы подчеркнуть вертикальное направление.

Ионический ордер появился в 6 веке. Отличительная черта ионических колонн – стройность пропорций и легкость. В качестве опоры для таких колонн использовалась профилированная база. Архитрав был разделен на три уступа.

Дата появления коринфского ордера – 5 век до нашей эры. Его отличительная черта – изысканные пропорции. Он похож на корзину, которая увита цветами вьющихся растений и листьями. Этот ордер часто использовался римским архитектором Витрувием.

Структура

Архитектурный ордер включает в себя основные элементы:

1. Стереобат – основание, располагающееся в одном из верхних рядов фундамента. Такое основание немного приподнято над землей.

2. Стилобат – поверхность небольших ступеней, на которых расположены колонны.

3. Антаблемент – предстаставляет собой завершающую часть. Она подразделяется на карниз (верхнюю часть), фриз (среднюю часть) и архитрав (главную балку).

Колонны венчаются капителью, состоящей из круглой подушечки (она называется эхин), квадратной плиты (иное название-абака) и декоративных завитков (т.е волют).

Рекомендуем посмотреть:

Классификация ордеров

Римские ордера (канонические). В архитектуре Древнего Рима сложились 5 разновидностей ордеров:

1. Тосканский — это наиболее простой по формам и тяжелый по пропорциям ордер. Имеет гладкую колонну и несложный антаблемент.
2. Дорический — этот ордер довольно редко применялся в римской архитектуре. Существуют две разновидности ордера: с зубчиками и модульонами. Фриз состоит из чередующихся пластических элементов — триглифы и метопы. Колонны с каннелюрами.
3. Ионический — этот ордер обладает более легкими пропорциями. Ствол колонны разработан каннелюрами с дорожками. Наиболее характерная часть ордера — капитель с волютообразными завитками. Капитель сбоку имеет иной вид, чем с фасада. Боковые валики, образованные завитками волют, называются «балюстры». В этом ордере карниз развит за счет усложнения поддерживающей части, в которой, кроме каблучка и четвертного вала, имеется пояс зубчиков (лентикулей).
4. Коринфский — наиболее стройный по пропорциям. Колонны либо гладкие, либо с каннелюрами. Капитель скульптурного характера и имеет два ряда стилизованных листьев «аканта». Структура карниза, как в ионическом ордере, с модульонами под слезниковой плитой. На плафоне в промежутках между ними находятся углубления – кессоны.
5. Композитный – сочетание ионического и коринфского ордеров

Греческие архитектурные ордера и их детали. Наиболее последовательно на протяжении многих веков развивались классические архитектурные формы Древней Греции, которые еще в VI в. до н. э. обрели четкую художественную систему сочетания архитектурно-конструктивных деталей, называемую ордером. В античный период в Греции сложились три ордера, которые признаны классическими: дорический,ионический и коринфский, названные по наименованию областей, где они создавались. Основная конструктивная схема всех ордеров — стоечно-балочная конструкция, которая состоит не менее чем из пары стоек (колонн) и опирающейся на них балки (архитрава). В простейшем варианте этой конструктивной схемы колонны — несущая конструкция, а архитрав — несомая. Но единая конструктивная схема ни в коей мере не ограничивала художественной свободы архитектора. Именно в художественной трактовке конструктивной схемы проявились отличительные особенности ордеров. Деталировка архитектурных ордеров. Нижняя несущая часть ордера стилобат — представляет собой сплошную плиту, выложенную из плоских тесаных камней, кото­рая служит основанием всего здания и, в частности, подножием колонн. Следующая несущая часть ордера — колонна — один из определяющих художественных элементов. Колонны держат на себе развитую несомую часть ордера — антаблемент. В каж­дом ордере своя художественная трактовка колонн и антаблемента. А Рис.1 Антаблемент нтаблемент. Антаблемент (рис.1), покоящийся на колоннах, также имеет троичное построение: архитрав, фриз, карниз. Архитрав(рис.2)- пояс, состыкованный из балок и объединяющий все колонны, опирается непосредственно на капитель. По архитраву развивается деко­ративная тема фриза. Завершает конструктивную и декоративную композицию ордера нависающий карниз, который бросает прозрачную тень на фриз, подчеркивая рельеф и богатство декора всего антаблемента. Структура построения художественной композиции антаблемента всех ордеров единая, а ионический и коринфский антаблементы близки даже по деталировке. Рис.2 Разница в архитравах дорического (а) и ионического (б) ордеров. Различие ионического и дорического антаблементов начи-нается с архитрава (рис.2). Ионический архитрав трех-ступенчатый. Каждый вышележащий ярус незначительно нависает над нижним, образуя так называемые фасции. Верхняя фасция обычно завершается профилем, состоящим из двух-трех обломов (например, валик, каблучок и полочка), покрытых порезками. Дорический архитрав — это балка с гладкой поверхностью. Совершенно обратная картина в композиции фриза. Ионический фриз предельно прост, без структурной деталировки, может быть покрыт орнаментом, а может быть гладким. Д Рис.3 Дорический фриз: триглиф — 1, метоп – 2. орический фриз образует тектонический структурный декор, состоящий из элементов, которые в деревянных конструкциях име­ли чисто техническое назначение, — чередующихся триглифов и метопов. Триглиф (рис.3)- прямоугольник, вытянутый по вертикали и разделенный желобками на три рельефных зубца со снятыми фасками, который изображает торец деревянной балки перекрытия, сплоченной из трех пластин со снятыми фасками на торцах. Фаски предохраняли деревянные торцы от расщепления. Метоп(рис.3) — квадратная плита, заполняющая проемы между триглифами. Она обычно заглублена по отношению к плоскости архитрава и триглифов и часто бывает украшена сюжетным рельефом или орнаментом. Познакомившись с разнообразием деталей ордеров, можно отметить, что одни из них усиливают впечатление конструктивного назначения архитектурного элемента, другие маскируют места сочленений, а третьи усиливают контрастность архитектурных форм. Например, сочетание обломов базы, энтазис колонн, кривизна эхина подчеркивают своей формой упругость детали, несущей на себе груз вышележащих конструкций. Профили антаблемента, создаваемые различными комбинациями обломов, подчеркивают или прикрывают своими формами места примыкания элементов друг к другу; порезки, нанесенные на обломы, усиливают зрительное восприятие профилей обломов, то есть несут чисто орнаментальные функции, усиливающие психологическое воздействие, и скрывают швы. Подводя итог античному периоду развития архитектурного декора Греции, можно сделать заключение, что за это время были созданы художественные приемы конструирования структурных элементов, декоративные способы обработки конструктивных стыков, орнаментальные формы декора в целях усиления объемно-пространственного впечатления и психологического воздействия архитектурных произведений. Все эти средства и приемы были направлены на создание архитектуры, соразмерной с деятельностью человека и масштабами окружающей природы. Каждая из названных частей состоит из более мелких элементов -архитектурных деталей. В общей композиции любого ордера, как правило, декоративное богатство деталей нарастает снизу вверх. Стилобат, например, имеет самое простое построение, чаще всего выраженное тремя или более обычными крупными ступенями. К Рис.5 База олонна в наиболее развитом варианте компонуется из трех основных деталей. Самая нижняя- база (рис.5)-опорная подушка, передающая нагрузку на стилобат. И Рис.6 Фуст- ствол колонны з базы как бы вырастает фуст(рис.6)-ствол колонны, который обычно утоняется кверху не по прямой линии, а по лекальной кривой. Такое утонение называется энтазисом (приложение 1). И Рис.7 Капитель , наконец, капитель (рис7) — деталь, венчающая колонну и воспри-нимающая нагрузку антаблемента. В форме и композиции капи­тели наиболее ярко и образно отражено художественное различие греческих ордеров. Оценить богатство декора греческих ордеров возможно только, познакомившись с отдельными архитектурными формами, из которых складываются детали ордеров. Именно эти классические образцы архитектурных форм предстоит воссоздавать лепщику при выполнении реставрационных работ. П онятие архитектурного облома. Художественные композиции архитектурных деталей ордеров слагаются из различных сочетаний простейших элементов декора с геометрической формой профиля (контура поперечного сечения) называемых обломами (рис.8,9). Все обломы подразделяются на простые и сложные, прямолинейные, и криволинейные, а также прямые и обратные. С Рис.8 ложные обломы получаются из сочетания простых обломов. Из различных комбинаций обломов проектируют необходимые тяги, которые потом вытягивают при помощи специально изготовленных шаблонов. Рассмотрим виды архитектурных обломов. Для художественного оформления архитектурных деталей используют рельеф, иногда сочетаемый с цветом. Наиболее распространенный рельеф — порезки (рис. 9,б), выполняемые на обломах (рис. 9,а) резьбой по камню или формовкой из гипса и других материалов. Черты отличия в построении и художественной проработке деталей проистекают из различий в архитектонике (связи и взаимообусловленности элементов целого), которые проявляются в деталировке колонн и антаблементов. Р ис. 9 Профили античных порезок (слева греческие, справа римские): а-обломы, б-порезки: 1-палочка; 2-валик; 3 – полка; 4-пояс; 5-выкружка (трохил); 6-скоция; 7-четвертной вал; 8-гусек; 9-каблучок; 10-зубчики (данттикулы); 11-полувал; 12-волна; 13-бусы; 14-ложечки (каннелюры); 15-ионики; 16-пальметки; 17-аканты; 18-листочки; 19-каннелюры; 20-плетенка; 21-венок. Различие ордерных систем определяют в основном пропорции, ритм и художественное оформление как конструктивных членений, так и архитектурных форм и деталей.

Вопрос 25 Понятие ордера. Типы ордеров.

В VII веке до н.э. возникли архитектурные ордеры, в которых находили выражение не только технические качества сооружения, но и художественные.

Ордер — система конструктивных, композиционных и декоративных приемов, выражающая соотношение несущих и несомых частей.

Основные ордера: дорический, ионический и коринфский. Членение ордеров на несущие и несомые части, связанные системой выразительных обломов сделало ордерную систему к середине V в. до Р. X. гибким художественным приемом архитектуры греческой классики. Возможности различного применения ордера для характеристики других архитектонических систем (например, стены) во многом обуславливают индивидуальность древнегреческих построек в эпоху классики, а также широкое применение ордеров в различные исторические эпохи (в архитектуре Древнего Рима, Возрождения, барокко, классицизма).

Колонна дорического ордера нет базы, имеет ствол и каннелюры; капитель. Антаблемент делится на архитрав, фриз и карниз. Дорический ордер сложился в дорийских областях Древней Греции в период перехода к строительству храмов и сооружений из камня. В VI-V вв. до н.э. дорический ордер стал важнейшим элементом монументальных композиций и главным средством художественной выразительности зодчества поздней архаики и классики.

Имеет стройную колонну с базой, прорезанным каннелюрами. Капитель состоит из двух крупных завитков — волют. Антаблемент иногда без фриза и архитрав и состоит из трех горизонтальных полос; фриз часто сплошь покрывался рельефом. Ионический ордер отличается от дорического ордера большей легкостью пропорций и более богатым декором всех частей. Ионический ордер сложился в каменном зодчестве в ионических областях Древней Греции между 560 и 500 гг. до Р. X. Особенное распространение ионический ордер получил в Греции в эпоху эллинизма.

Имеет высокую колонну с базой, стволом, прорезанным каннелюрами, и пышной капителью, состоящей из резного узора из листьев, обрамленного небольшими волютами. Сложился во 2 пол. V в. до н.э.. Получил широкое распространение в архитектуре эпохи эллинизма и Древнего Рима.

Тосканский ордер — упрощенный вариант дорического ордера. Возник в Древнем Риме на рубеже 1 в. до Р.Х. — 1 в. Р.Х. Имеет колону с базой, но без каннелюр — Форма тосканского ордера заимствована из архитектуры этрусков. Он символизировал физическую мощь и силу, а потому применялся главным образом 8 хозяйственных и военных постройках. Тосканскому ордеру уделялось место в первом этаже, где он зримо демонстрировал сопротивление тяжести, лежащей сверху.

Композитный ордер — архитектурный ордер, разработанный в Древнем Риме в дополнение к уже существовавшим греческим ордерам. Его пропорции во всем совпадают с коринфским ордером. Капитель коринфского стиля может быть дополнена четырьмя ионическими волютами, иногда в нее вводятся рельефные детали, скульптурные изображения, в более широком смысле композитными называют любые смешанные ордера.

Несущие части:

колонна — архитектурно обработанная, круглая в поперечном сечении вертикальная опора, стержневой элемент архитектурных ордеров. Возникла как простейший элемент стоечно-балочной конструкции. В классических архитектурных ордерах главная часть колонны — ствол (фуст) — обычно утончается кверху, иногда имеет небольшое расширение и обрабатывается вертикальными желобками — каннелюрами. Ствол покоится на простой или сложной базе и увенчивается капителью. Колонны применяются в композиции фасадов зданий и их внутреннего пространства; ее художественная выразительность и значение определяются пропорциями, членениями, пластической обработкой. Отдельно стоящие колонны, часто увенчанные скульптурой, обычно служат памятниками (Александровская колонка). Колонны — один из основных элементов каркаса. В средней его части, создающее впечатление напряженности и устраняющее оптическую иллюзию вогнутости ствола.

каннелюры — вертикальные (на стволе) и горизонтальные (на базе колонны ионического ордера) желоба. Делаются либо вплотную одна к другой (дорический ордер), либо с небольшими промежутками (ионический ордер).

Капитель — пластически выделенная венчающая часть вертикальной опоры, передающая ей нагрузку от архитрава и других расположенных выше частей здания. В античную эпоху сложились три основных классических типа капителей: дорическая, ионическая, коринфская.

База — основание, подножие колонны или столба. Базы различаются по высоте и профилю. Особенно разнообразны готические базы, отличающиеся сложностью рисунка.

антаблемент — верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах. -составной элемент классического архитектурного ордера. Антаблемент делится на несущую часть -архитрав, на опирающийся на него фриз и карниз. Встречается неполный антаблемент (без фриза). Антаблемент возник на основе деревянного балочного перекрытия и в своих формах отражает его структуру.

архитрав — балка, нижняя из трех горизонтальных частей антаблемента, обычно лежащая на капителях колонн. В дорическом и тосканском ордерах архитрав — широкая гладкая балка; в ионическом и коринфском состоит из трех небольших горизонтальных уступов.

фриз — в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом.

карниз — горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания и защищающий стену от стекающей воды: имеет также декоративное значение.

Интерколумний — расстояние между рядом стоящими колоннами в ордерной архитектуре. Величина интерколумния зависит от масштабов сооружения, характера и ордера колоннады, а также от размера и материала.

Волюта — архитектурный мотив в форме спиралевидного завитка с кружком («глазком») в центре, часть ионической капители, входит также в состав коринфской и композитной капителей.

4. Ордерная система. Архитектурные ордера.

Ордер в архитектуре (от латинского слова « ordo» — порядок, строй) представляет собой определенное сочетание и структуру художественно обработанных несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции

Главными частями ордера являются несущие вертикальные опоры – колонны, и несомые части в виде балок.

Ордерная система четко разделяла все части ордера по их конструктивной функции и художественной обработке.

Характерной чертой ордера является исходная единица измерения – модуль. Все это способствовало приданию зданиям и отдельным их частям точной соразмерности. За модуль обычно принималась величина радиуса колонны у ее основания, а размеры остальных частей здания или сооружения выражались кратным числом этой исходной единицы. Самый модуль обычно разделялся на 30 частей (парт).

В процессе развития сложились три ордера.

Дорический ордер прост, монументально-торжественен и отличается сдержанностью в применении деталей. Наиболее строгий и монументальный.

Ионический ордер грациозно-изящен, празднично-наряден и отличается утонченностью своих расчлененных форм. С более утонченными членениями и нарядными формами.

Коринфский ордер отличается наибольшей утонченностью пропорций и пышностью форм.

Древнеримские зодчие заимствовали греческую систему ордеров, дополнили ее древнеиталийским тосканским ордером и строго канонизировали пропорциональные соотношения.

Основными элементами ордера являются вертикальный – колонна и горизонтальный – антаблемент. Древнеримские архитекторы дополнили ордер третьим элементом – пьедесталом колонны. Колонна увенчана декоративной главой – капителью и имеет профилированное основание — базу.

Архитектурный полный ордер – состоит из трех частей: пьедестала – нижней части, колонны – средней части и антаблемента – верхней части. Неполный ордер не имеет пьедестала.

Пьедестал также состоит из трех частей: базы, тела пьедестала, или стула, и карниза.

База – это нижняя часть пьедестала в виде высокой полки, или плиты.

На базе расположено тело пьедестала (стул). Вверху пьедестал увенчан карнизом простой или сложной формы.

Колонна покоится на пьедестале и поддерживает антаблемент. Колонна состоит также их трех частей: базы, стержня (тела) самой колонны и капители. База – нижняя часть, состоящая обычно из толстой плиты (полки), на которой расположены другие архитектурные обломы. На базе устанавливают тело колонны, завершающееся капителью.

Антаблемент находится над колонной и состоит из трех основных горизонтальных элементов — собственно несущей каменной балки – архитрава, декоративного пояса над ней – фриза и верхнего, вынесенного за плоскость фасада водоотводящего элемента – карниза (венчающего).

5. Основные требования к зданиям.

Здания любого типа должны в максимальной степени удовлетворять функциональным, техническим, экономическим и художественным требованиям.

Требование функциональной целесообразности проектного решения подразумевает максимальное соответствие помещений здания протекающим в них функциональным процессам.

Параметры среды – габариты помещений здания в соответствии с их назначением, состояние воздушной среды, световой, звуковой каждого вида здания СНиП.

В соответствии с функциональным назначением здания в нем содержатся помещения, отвечающие его основной функции. Кроме того, здание должно содержать в необходимом объеме помещения для осуществления подсобных функций: столовые, буфеты, группы входных и коммуникационных помещений (вестибюли, лестничные клетки, коридоры), санитарно-технические помещения (душевые, туалеты и пр.) и т. п.

Требование технической целесообразности проектного решения подразумевает выполнение его конструкций в полном соответствии с законами строительной механики, строительной физики и химии. Для этого проектировщику необходимо выявить и точно учесть все внешние воздействия на здание.

Внешние воздействия условно подразделяют на силовые и несиловые.

К силовым относятся: постоянные нагрузки, длительно действующие временные нагрузки, кратковременные нагрузки, особые воздействия.

К несиловым относятся воздействия: переменных температур наружного воздуха, атмосферной и грунтовой влаги на материал конструкций, солнечной радиации, инфильтрации наружного воздуха, химической агрессии, разнообразных шумов.

При проектировании конструкций зданий должно предусматриваться их сопротивление всем перечисленным воздействиям. Это требование обеспечивается прочностью, устойчивостью, и жесткостью несущих конструкций, долговечностью и стабильностью эксплуатационных качеств.

Прочность конструкции — способность воспринимать силовые нагруз­ки и воздействия без разрушения.

Устойчивость — способность конструк­ции сохранять равновесие при силовых нагрузках и воздействиях.

Жесткость — способность конструкций осуществлять свои статические функции с малыми, заранее заданными величинами деформации.

Долговечность — предельный срок сохранения физических качеств кон­струкций здания в процессе эксплуатации. За­висит от ползучести, морозо­стойкости, влагостойкости, коррозиестойкости,.

Стабильность эксплуатационных качеств, к которым относятся тепло-, звуко-, гидроизоляция и воздухонепроницаемость ограждений, — способ­ность конструкций сохранять постоянный уровень изоляционных свойств в течение проектного срока службы здания или конструктивного элемента.

Прочность, устойчивость, эксплуатационные качества конструкций ко­личественно оцениваются при проектировании на основании соответствующих научных теорий и инженерных методов расчета.

Оценка долговечности. По предельному сроку службы здания и сооружения разделяют на 4 степени.

Здания разделяются на пять степеней по огнестойкости в зависимости от предела огнестойкости конструкций и группы возгораемости их материала.

Требование экономической целесообразности относится к функциональной и технической стороне проектного решения зда­ния. При решении функциональных задач — размеров, размещения, количества помещений и их инженерного благоустройства — следует исходить из действительных потребностей и возможностей общества.

Экономическая целесообразность в отношении конструктивной части проекта заключается в назначении при проектировании необходимых запасов прочности и устойчивости конструкций, а также их долговечности и огнестойкости в соответствии с назначением здания и проектным сроком службы.

Выбору экономически целесообразного решения конструкций способст­вует отнесение здания при проектировании к определенному классу в соответствии с его градостроительной ролью. I: крупные общественные здания (театры, музеи), жилые дома высотой более 9 этажей; II: общественные здания массового стро­ительства и дома не выше 5 этажей; III: дома не выше 5 этажей и общест­венные здания малой вместимости, IV: малоэтажные жилые дома и вре­менные общественные здания.

Архитектурно-художественные требования к проектному решению за­ключаются в необходимости соответствия внешнего вида здания его назна­чению и формирования объемов и интерьеров здания по законам красоты.